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富有诗情画意美感的小說

發表時間:2019-12-01用戶:文獻閱讀:896
  《哦,香雪》是当代著名女作家铁凝的代表作,曾于1982年获得全国优秀短篇小說及首届“青年文学”创作奖。1991年改编成同名电影,由中国儿童电影制片厂拍摄,获得了第41届柏林国际电影节青春片最高奖。
  上世纪80年代初期,积习已久的思维方式,严重影响着对文学作品的价值判断。当时,政治说教虽遭鄙弃,作品的社会性含量仍然被奉为第一。因此,那个时期受到广泛推崇的短篇小說是:蒋子龙的《拜年》,梁晓声的《这是一片神奇的土地》,孙少山的《八百米深处》,航鹰的《明姑娘》,金河的《不仅仅是留恋》等。这五篇小說,大都是佳作。而它们之所以受欢迎的主要原因,则在于题材厚重、思想新颖。小說《哦,香雪》显得特立独行,开始并没进入候选作品,好在以孙犁为代表的老作家独具慧眼,力挺此作,果然一举成名,不同凡响。
  小說以铁凝特有的敏感、细腻、温柔、多情的情感特征,热衷追求浪漫与梦幻的创作风格,使这部小說成为铁凝早期创作的里程碑作品,也奠定了当时铁凝作为年轻一代作家在文坛的重要地位。
  《哦,香雪》以一個北方偏僻的小山村台兒溝爲敘述和抒情背景,塑造了對香雪等一群天真、活潑、樸實的山村姑娘的形象,敘寫了每天只停一分鍾的火車給一向甯靜的山村生活帶來的波瀾,並由此抒發了優美而內涵豐富的情感。哦,五彩缤紛的一分鍾,你飽含著台兒溝的姑娘們多少喜怒哀樂!
  作品中香雪又是作者着力刻画的形象。香雪是台儿沟小山村十七岁的女孩子,唯一的初中生。她纯真无邪,淳朴善良,坚毅执著, 与其他姑娘们一样,她们对山外世界装扮充满新奇和关注。所不同的是,香雪在她们的追求中,更注重的是书包、铅笔盒之类的文化用品,能不能到北京读大学等问题。作者主要描写了香雪的一段小小的历险经历:她在那停车一分钟的间隙里,毅然踏进了火车,用积攒的四十个鸡蛋,换来了一个向往已久的带磁铁的泡沫塑料笔盒。
  爲此,她甘願被父母責怪,而且一個人摸黑走了三十裏的山路,這對一個平時說話不多,膽子又小的山村少女來說,需要極大的勇氣。香雪這一舉動的心理動力,那就是對山外文明的向往,對改變山村封閉落後、擺脫貧窮的迫切心情,還有山裏姑娘的自愛自尊。所以她比別人的追求更高,顯得更勇敢,更突出。
  小說的基调是明净、清新、委婉动人的。小說构思精巧,以短短的篇幅包容了丰富的内涵。作品没有着笔于轰轰烈烈的大场面,也未设置激烈的矛盾冲突,更无曲折离奇的故事情节,它只是捕捉住瞬间,撷取几个小小的生活场景,将艺术描写聚焦在人物身上。细致入微地描绘她们的心理变化与情感波澜,由此折射出生活的新旧嬗替,具有浓郁的乡土气息。
  小說笔调清新隽永,文字鲜活灵动,风格淡雅别致,意境回味悠长,具有诗情画意之美。不仅香雪的追求充满诗意,甚至村姑们对首饰和乘务员的向往也饶有诗意,甚至那些没有生命的物件,作者也赋予它们以灵气——试探着前进的铁轨、羞涩地畏缩着的小木盒、群山像母亲的胸脯、树叶在夜风中歌唱、小溪欢腾地迅跑……这样,既烘托了全篇的诗意,又展示了作家的童心。
  小說更深刻的意义在于借台儿沟的一角,写出了改革开放后中国从历史的阴影下走出,摆脱封闭、愚昧和落后,走向开放、文明与进步的痛苦与喜悦。小說一开始就写了山乡的巨变:
  如果不是有人發明了火車,如果不是有人把鐵軌鋪進深山,你怎麽也不會發現台兒溝這個小村。它和它的十幾戶鄉親,一心一意掩藏在大山那深深的皺褶裏,從春到夏,從秋到冬,默默的接受著大山任意給予的溫存和粗暴。
  然而,兩根纖細、閃亮地鐵軌延伸過來了。它勇敢地盤旋在山腰,又悄悄的試探著前進,彎彎曲曲,曲曲彎彎,終于繞到台兒溝腳下,然後鑽進幽暗的隧道,沖向又一道山粱,朝著神秘的遠方奔去。
  这是一篇富有诗情画意与生命灵性的小說,作家孙犁的观点最具代表性,他说:“这篇小說,从头到尾都是诗,它是一泻千里的,始终一致的。这是一首纯净的诗,即是清泉。它所经过的地方,也都是纯净的境界。”
  孙犁赞赏《香雪》的中心词,就是说它“从头到尾都是诗”。诗与小說本是两种不同的文体,诗被称为抒情的文学,小說则被视为叙事的文学。为什么说小說如诗便是好小說呢?好就好在叙事之中的抒情,达到了如诗一样的美感效应。
  我國古代文論家劉勰在其《文心雕龍》中指出:“情者文之經,辭者理之緯,經正而後緯成,理定而後辭暢,此立文之本源也”。“綴文者情動而辭發,觀文者披文以入情”。
  每一篇艺术的作品,都应该是热情的果实,都应该贯穿着热情。如果没有热情,就不能理解是什么使作家拿起笔来……”正是这样,引起创作冲动的,往往是作家曾经一度体验过的感情。他要运用语言形式所组成的形象体系传达出来,以使读者能够获得同样的体验,产生相近的感情,这便是文学的活动。若在这个意义上说,所有创作,包括小說,都是抒情。
  在当代作家中,铁凝是比较幸运的。她就是舒婷所说的“少而又少”的“家学渊源”的作家之一。她在那个文化沙漠时代有机会通过家学受到了宝贵的艺术熏陶,使她获得了独特的艺术视野,养成了高雅的艺术趣味和敏锐的艺术感觉。对于评论界存在的重观念,轻艺术的倾向,铁凝曾表示过她的看法。她说:“小說不是玄学,事实上小說赖以活跃的思想圈是非常狭隘的。小說对读者的进攻能力不在于诸种深奥思想的排列组合,而在于小說家由生命的气息中创造出的思想的表情以及这表情的力度表情的丰富性。”小說有自己独特的表现,小說可以表现哲学,但它不同于哲学,小說可以讲述历史,但它毕竟不是历史。小說有自己的内在规定性和艺术规律。
  铁凝的小說能够立于不败之地,二十多年来,创作势头始终不减,创作水平不断提高,其奥妙何在?与其他作家相比,她没有“反右”和“文革”的伤痕记忆,也没有个人的传奇经历,她之所以能够长期保持艺术的活力和创作的生命不衰,其中一个重要的原因就在于她的小說以艺术取胜。
  鐵凝寄語:我還是懷著一點希望,希望讀者從這個平凡的故事裏,不僅看到古老山村的姑娘們質樸、純真的美好心靈,還能看到她們對新生活強烈、真摯的向往和追求,以及爲了這種追求,不顧一切所付出的代價。還有別的什麽?能感覺到生活本身那叫人心酸的嚴峻嗎?能喚起我們年輕一代改變生活、改變社會的強烈責任感嗎?也許這是我的奢望。(《青年文學》1982年第5期)

  2019年11月30日于上海
  
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評論列表2 條評論
文獻2019-12-04 08:48回複
[//@紅塵老街]謝謝文友的鼓勵!
紅塵老街2019-12-02 06:56回複
👍好文,贊!
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